Ábhar

• Céimeanna
• Cuid 1 de 4: Fuaimeanna, Nótaí agus Scálaí
• Cuid 2 de 4: Beats agus Rithim
• Cuid 3 de 4: Melody, Harmony, and Chords
• Cuid 4 de 4: Cineálacha Ionstraimí Ceoil
• Leideanna

Bhí na chéad uirlisí ceoil - feadóga cnámh - le feiceáil thart ar 35 míle bliain ó shin, ach d’fhéadfadh an cine daonna a bheith ag déanamh ceoil i bhfad os a gcomhair. Le himeacht aimsire, tháinig tuiscint an cheoil níos doimhne agus níos doimhne. Cé gur chun ceol a chruthú, ní gá go mbeadh eolas maith agat ar theoiric na scálaí, na rithime, na séise agus na comhréire, mar sin féin, cuideoidh roinnt eolais sa réimse seo leat ceol ar chaighdeán níos fearr a chruthú.

Céimeanna

Cuid 1 de 4: Fuaimeanna, Nótaí agus Scálaí

1. 1 Tuig an difríocht idir "tuinairde" agus "nóta". Úsáidtear na téarmaí seo chun cur síos a dhéanamh ar cháilíochtaí fuaimeanna ceoil. Tá gaol eatarthu ach tá roinnt difríochtaí acu.
   • Tagraíonn pitch do cé chomh íseal nó ard atá fuaim, ag brath ar a mhinicíocht. Dá airde an minicíocht, is airde an fhuaim. Tugtar eatramh ar an difríocht sa mhinicíocht idir fuaimeanna páirceanna éagsúla.
   • Léiríonn nóta fuaim minicíochta áirithe. Is é 440 Hz an mhinicíocht chaighdeánach don chéad ochtréad A (A), cé go n-úsáideann roinnt ceolfhoirne caighdeán difriúil, mar shampla 443 Hz, chun fuaim níos gile a bhaint amach.
   • Is féidir le mórchuid na ndaoine a rá an bhfuil nóta ceart nuair a sheinntear nóta eile in éineacht leis, nó sraith nótaí ó chomhdhéanamh atá ar eolas acu. Tugtar "éisteacht choibhneasta" air seo. D’fhorbair líon beag daoine “páirc fhoirfe”, a ligeann duit an pháirc a chinneadh gan fuaim eile a chloisteáil.
2. 2 Tuig an difríocht idir "timbre" agus "ton". Úsáidtear na téarmaí seo go coitianta maidir le huirlisí ceoil.
   • Tagraíonn Timbre don teaglaim de pháirc chaighdeánach agus overtones a bhíonn le feiceáil nuair a sheinneann tú nóta ar uirlis cheoil. Má thógann tú an tsreang íseal E (E) ar ghiotár fuaimiúil, i ndáiríre, cloisfidh tú ní amháin an nóta íseal E (E), ach overtones breise atá níos airde ná an ceann caighdeánach. Is é an teaglaim de na fuaimeanna seo, ar a dtugtar harmonics freisin, a fhágann go bhfuil fuaim uathúil ag gach ionstraim.
   • Is téarma níos teibí é Ton. Léiríonn sé an éifeacht a bhíonn ag teaglaim de pháirc chaighdeánaigh agus overtones ar éisteacht duine. Má chuirtear armónach níos airde leis an timbre tabharfar ton níos gile agus níos soiléire, agus tabharfaidh ton níos boige do armónach níos ísle.
   • Tugtar ton freisin ar an eatramh idir dhá fhuaim de pháirceanna éagsúla (ton iomlán).Semitone a thugtar ar leath den eatramh seo.
3. 3 Foghlaim ainmneacha na nótaí. Is féidir nótaí a ainmniú ar bhealaí éagsúla. San Iarthar, tá dhá mhodh is coitianta.
   • Ainmneacha aibítreacha: Sanntar ainmneacha aibítreacha ar na nótaí le minicíocht áirithe. I dtíortha ina labhraítear Béarla agus Danmhairgis, is iad seo na litreacha A trí G. I dtíortha ina labhraítear Gearmáinis, seasann an litir B don nóta B-flat, nó B-flat (eochair an phianó dhubh idir na nótaí A agus B), agus úsáidtear an litir H chun an nóta B, nó B (eochair bán ar phianó le nóta B) a chur in iúl.
   • Solfeggio: Sa chóras seo, tá ainmneacha monosyllabacha ag nótaí de réir a seicheamh sa scála. D’fhorbair an manach Guido d’Arezzo an córas san 11ú haois, a d’úsáid “ut, re, mi, fa, sol, la, si” a tógadh ó chéad fhocail gach líne den laoidh chuig Eoin Baiste. Le himeacht aimsire, cuireadh “do” in ionad “ut”, agus ghiorraigh cuid acu “salann” go “mar sin” (i roinnt áiteanna ar domhan, is é solfeggio an príomhchóras chun nótaí a ainmniú).
4. 4 Tuig na nótaí ar an scála. Is é atá i ngáma ná seicheamh eatraimh nuair a bhíonn minicíocht an fhuaim is airde i ngáma minicíocht dhá oiread an fhuaim is ísle. Tugtar ochtréad ar an raon seo. Is iad seo a leanas roinnt scálaí coitianta:
   • Tá 12 eatramh semitóin ag an scála crómatach. Léiríonn ochtar a sheinm ar an bpianó, ag tosú ón nóta "C" den chéad ochtréad go nóta "C" an dara ochtréad, is é sin, brú i ndiaidh a chéile ar na heochracha bán agus dubh go léir, an scála crómatach. Baintear níos mó scálaí eile amach ná an ceann seo.
   • Tá seacht n-eatramh ar an mórscála: toin iomlána iad an chéad agus an dara ceann; semitone an tríú ceann; an ceathrú, an cúigiú, agus an séú - in toin iomlána; semitón an seachtú eatramh. Sampla de mhórscála is ea ochtar a sheinm ar an bpianó ó nóta C an chéad ochtréad go nóta C an dara ochtréad, gan ach eochracha bána á n-úsáid.
   • Tá seacht n-eatramh ar an mionscála freisin. Is í an fhoirm is coitianta an mion-scála nádúrtha. Is é an chéad eatramh ton iomlán, is é an dara eatramh, is é an tríú agus an ceathrú toin iomlána, is é an cúigiú tona, is é an séú agus an seachtú toin iomlána. Sampla de mhionscála nádúrtha is ea ochtar a sheinm ar an bpianó ó A i mion-ochtréad go A sa chéad ochtréad, agus eochracha bána amháin á n-úsáid.
   • Tá cúig eatramh ag scála an scála peinteatonach. Is é ton iomlán an chéad eatramh, is é an dara eatramh ná trí chlocha, is é an tríú agus an ceathrú ton iomlán amháin an ceann, is é an cúigiú trí chloch. In eochair C (C), is iad na nótaí pentatónacha C (C), D (D), F (F), G (G), A (A), agus arís C (C). Is féidir leat an scála peinteatonach a sheinm freisin gan ach na heochracha dubha ar an bpianó a úsáid, idir an chéad agus an tríú ochtréad. Úsáidtear an scála peinteatonach i gceol na hAfraice, i gceol Oirthear na hÁise agus Indiach, agus i gceol tíre.
   • Tugtar an tonic ar an gcéad nóta sa scála. De ghnáth, scríobhtar amhráin sa chaoi is gurb é an tonic an nóta deireanach san amhrán. Críochnaíonn amhrán a scríobhadh in eochair C beagnach i gcónaí le nóta C. Go minic léirítear in aice le nóta an bhfuil an eochair mór nó beag; mura sonraítear é, meastar go bhfuil an eochair mór.
5. 5 Úsáid géar agus cothrom chun nótaí a ardú nó a ísliú. Ardaíonn nó laghdaíonn géara agus árasáin nóta le semitón amháin. Is gá iad a imirt in eochracha seachas C major agus A minor agus na eatraimh chearta a choinneáil. Taispeántar géara agus árasáin in aice leis na nótaí ar an nodaireacht cheoil, agus tugtar comharthaí athraithe orthu.
   • Ardaíonn comhartha hash (cosúil le hashtag - #) in aice le nóta le semitón amháin. Sna heochracha G-major agus E-minor (G major agus E minor), ardaítear an nóta F (F) semitón amháin agus tá sé F-géar.
   • Íslíonn comhartha comhréidh (cosúil le litir uachtarach Béarla 'b') in aice le nóta le leathchéad amháin. Sna heochracha F-major agus D-minor (F major agus D minor), íslítear an nóta B (B) semitón amháin agus is é an nóta B-flat é.
   • Ar mhaithe le caoithiúlacht, léirítear na nótaí atá le hísliú nó le hardú in eochair ar leith ag tús gach líne den nodaireacht cheoil. Sa chás seo, níor cheart comharthaí athraithe a úsáid ach le haghaidh nótaí lasmuigh den eochair mhór nó an eochair bheag ina bhfuil an t-amhrán scríofa. Ní chuirfear marcanna athraithe den sórt sin i bhfeidhm ach ar nótaí aonair laistigh de bheart.
   • Ciallaíonn comhartha bekar (cosúil le comhthreomharán ingearach le línte ag dul suas agus síos óna dhá rinn), atá suite in aice le nóta, nár cheart an nóta seo a ardú ná a ísliú sa chuid seo den amhrán. Ní úsáidtear Bekar riamh ag tús nodaireachta ceoil in éineacht le comharthaí athraithe eile, ach is féidir é a úsáid chun géara agus árasáin a chealú laistigh de bheart.

Cuid 2 de 4: Beats agus Rithim

1. 1 Tuig an difríocht idir buille, buille agus luas. Tá baint ag na téarmaí seo freisin.
   • Is téarma é Beat (buille) a léiríonn tréithriú an cheoil. Is féidir le buille a bheith ina nóta fuaime nó ina phíosa tost ar a dtugtar sos. Ina theannta sin, is féidir le roinnt nótaí fuaim le linn buille amháin, agus a mhalairt - is féidir le nóta nó sos amháin roinnt buillí a mhaireachtáil.
   • Is éard atá i rithim ná sraith buillí agus bíoga. Cinntear an rithim de réir shuíomh na nótaí agus luíonn sé san amhrán.
   • Is é Tempo cé chomh tapa nó mall a sheinntear an t-amhrán. An níos tapúla an luas, is mó fuaime na buillí in aghaidh an nóiméid. Tá luas mall san amhrán “The Blue Danube Waltz”, agus tá ceann gasta ag “The Stars and Stripes Forever”.
2. 2 Sraith buillí i mbearta. Is éard atá i mbarra ná bailiúchán buillí. Tá an líon céanna buillí ag gach beart. Taispeántar líon na mbuille i ngach tomhas den amhrán ag tús fhoireann na foirne, ag léiriú an tsínithe ama, a bhfuil cuma chodáin air gan barra ag scaradh an uimhreora agus an ainmneoir.
   • Léiríonn an barruimhir líon na mbuille in aghaidh an bhirt. De ghnáth is é 2, 3 nó 4 an uimhir seo, ach d’fhéadfadh sé a bheith 6 nó níos airde.
   • Léiríonn an bhunuimhir an nóta a fhaightear in aon bhuille iomlán. Más é 4 an bunuimhir, tógtar nóta ráithe in aon bhuille amháin (is cosúil le ubhchruthach líonta le líne ingearach). Más é 2 an bunuimhir, faightear nóta go leith in aon bhuille amháin (cuma ubhchruthach oscailte le líne ingearach air). Más é 8 an bunuimhir, faightear ochtú nóta in aon bhuille amháin (is cosúil le nóta ceathrú le bratach).
3. 3 Faigh buille láidir. Cinntear rithim trína bhfuil buillí (buillí) i mbeart láidir (accent) agus lag (gan stró).
   • I bhformhór na n-amhrán, is é an chéad bhuille (buille) an buille anuas, nó an buille accent. Tá na buillí (buillí) atá fágtha gan stró, ach i mbeart le ceithre bhuille, féadfar an tríú buille a accent, ach beidh a blas níos laige ná an chéad bhuille.
   • Uaireanta sa cheol, déantar buillí laga a aclaíocht in ionad cinn láidre. Tugtar sioncópú air seo; sa chás seo, deirtear go bhfuil an bhéim ar an mbuille lag.

Cuid 3 de 4: Melody, Harmony, and Chords

1. 1 Sainaithin an t-amhrán leis an bhfonn. Is éard atá i bhfonn ná seicheamh nótaí ar airde éagsúla, agus iad ag rithim i rithim áirithe, a mheasann duine mar chomhdhéanamh lárnach.
   • Is éard atá sa tséis frásaí atá eagraithe i mbearta. Is féidir na frásaí seo a athrá ar fud an tséis, mar shampla san amhrán Nollag “Deck the Halls,” ina bhfuil an t-ord céanna nótaí i mbearta ag an gcéad agus an dara líne.
   • Is minic a úsáideann amhráin an struchtúr seo a leanas: bíonn fonn amháin ag gabháil leis an véarsa, agus bíonn fonn eile a bhaineann leis ag gabháil leis an gcór.
2. 2 Cuir comhréiteach leis an tséis. Is éard atá i Harmony ná dráma nótaí atá taobh amuigh den tséis reatha d’fhonn an fhuaim a dhéanamh níos gile agus níos codarsnachta. Mar a dúradh thuas, is féidir le go leor ionstraimí sreanga toin éagsúla a tháirgeadh nuair a bhailítear iad; tá overtones ag seinm mar aon leis an bpríomhthonn ar cheann de na cineálacha comhchuibhis. Is féidir comhchuibheas a bhaint amach trí fhrásaí agus cordaí ceoil éagsúla a sheinm.
   • Tugtar comhréiteach ar chomhchuibheas a fheabhsaíonn fuaim séise.Is sampla de chomhchuibhiú consain iad na huaireanta cluaise a chloiseann chomh maith leis na rudaí bunúsacha agus iad ag bailiú na dtéad ar an ngiotár.
   • Tugtar comhréiteach ar chodarsnacht leis an tséis. Is féidir comhréiteach easaontach a bhaint amach trí séiseanna codarsnacha a sheinm, mar shampla i gcás an amhráin “Row Row Row Your Boat”, nuair a thosaíonn grúpaí difriúla daoine ag canadh an abairt thuas ag amanna éagsúla.
   • Baineann go leor amhrán úsáid as easaontacht chun mothúcháin doiléire a chur in iúl, agus dul chun cinn breise a dhéanamh i dtreo comhréire. Mar a tharla sa sampla de “Row Row Row Your Boat”, a luaithe a chríochnaíonn gach grúpa ag canadh véarsa, éiríonn an t-amhrán níos ciúine go dtí go seinneann an grúpa deireanach “Níl sa saol ach brionglóid”.
3. 3 Nótaí grúpa i gcordaí. Tá corda comhdhéanta de thrí nóta nó níos mó a sheinneann go comhuaineach nó nach bhfuil ag an am céanna.
   • Is iad na cordaí is coitianta a úsáidtear ná triads (trí nóta), ina bhfuil gach nóta ina dhiaidh sin dhá nóta seachas an ceann roimhe seo. I gcorda mór C, is iad nótaí an chorda ná C (tonic), E (an tríú mór), G (an cúigiú). I gcorda C mion, cuirfear an nóta E flat (mion-tríú) in ionad an nóta E.
   • Corda eile a úsáidtear go coitianta is ea an seachtú corda, ina gcuirtear ceathrú nóta leis an triad, an seachtú ceann ón bhfréamh. Sa seachtú corda i C móra, cuirtear an nóta B leis an triad C-E-G, agus seicheamh C-E-G-B mar thoradh air. Tá cordaí Septa níos easaontach ná triads.
   • Is féidir leat corda difriúil a úsáid le haghaidh gach nóta in amhrán; dá bhrí sin, cruthaítear an comhréiteach “gruagaireachta” mar a thugtar air. Níos minice, áfach, imrítear nótaí ó chorda ar leith i gcordaí, mar shampla, corda C mór a sheinm chun na nótaí E a sheinm.
   • Tá trí chorda ag go leor amhrán, agus is é a fhréamh an chéad, an ceathrú agus an cúigiú nóta den scála. Sa chás seo, úsáidtear na huimhreacha Rómhánacha I, IV, agus V. In eochair C major, is iad na cordaí sin C major, F major, agus G major. Go minic, cuirtear an seachtú corda in ionad corda V mór nó mion; mar sin, in eochair C major, bheadh ​​an corda V ar an seachtú háit i G major.
   • Tá baint lárnach ag cordaí I, IV, agus V. Is é an corda F is mó an corda IV in eochair C major, agus is é an corda C is mó an corda V san eochair F is mó. Chomh maith leis sin, corda V in eochair eochair C is ea corda G mór, agus corda IV in eochair G móra is ea corda C mó. Baineann na caidrimh seo le cordaí eile freisin, agus léirítear iad i léaráid ar a dtugtar an cúigiú ciorcal.

Cuid 4 de 4: Cineálacha Ionstraimí Ceoil

1. 1 Uirlisí cnaguirlisí. Meastar go bhfuil an cineál ionstraime seo ar cheann de na cinn is sine. Tá an chuid is mó díobh deartha chun rithim a chruthú agus a choinneáil, cé gur féidir le cuid acu séis a imirt nó chéile a chruthú.
   • Tugtar idiphones ar ionstraimí cnaguirlisí a chruthaíonn fuaim mar gheall ar chreathadh a struchtúir. Cuimsíonn sé seo uirlisí a chruthaíonn fuaim ó iad féin a bhualadh ina gcoinne féin, mar shampla cymbals agus castanets, chomh maith leo siúd a chruthaíonn fuaim ó rudaí eile a bhualadh, mar shampla drumaí cruach, triantáin, agus xylophones.
   • Tugtar seicníafóin ar ionstraimí cnaguirlisí brataithe a chreathann ar thionchar. Cuimsíonn sé seo drumaí mar timpani, tom-toms, agus bongos, chomh maith le hionstraimí a bhfuil sreang nó bata ceangailte leis an membrane a chreathann ar theagmháil, mar shampla kuika.
2. 2 Uirlisí gaoth adhmaid. Cruthaíonn uirlisí gaoithe fuaim mar gheall ar an gcreathadh a tharlaíonn nuair a bhíonn siad séidte. Tá poill lúbtha ag an gcuid is mó díobh ionas gur féidir leo séiseanna agus armóin a sheinm. Tá ionstraimí gaoth adhmaid roinnte ina dhá chineál: feadóga, a chruthaíonn fuaim tríd an ionstraim iomlán a chreathadh, agus píopaí giolcach, ina bhfuil ábhar creathadh. Ina dhiaidh sin, roinntear iad ina dhá fhochineál.
   • Cruthaíonn fliúit oscailte fuaim tríd an sreabhadh aer a roinnt ar imeall na hionstraime. Is den chineál seo fliúit agus ceolchoirmeacha ceolchoirme.
   • Déanann sreabháin dhúnta aer cainéal trí chainéal taobh istigh den ionstraim chun é a dheighilt agus tonnchrith a chruthú. Baineann píopaí orgáin leis an gcineál seo.
   • In ionstraimí aon-giolcach, tá an giolcach seo suite sa bhéal. Nuair a dhéantar é a shéideadh isteach, déanann an chána an t-aer taobh istigh den ionstraim a chreathadh agus fuaim a chruthú. Is samplaí iad an clarinet agus an sacsafón d’uirlisí giolcach. (Cé go bhfuil corp an sacsafóin déanta as copar, meastar gur ionstraim gaothscátha é toisc go n-úsáideann sé cána chun fuaim a chruthú.)
   • Úsáideann ionstraimí cána dúbailte dhá chána giolcach atá ceangailte go docht lena chéile ag foirceann amháin. Maidir le hionstraimí mar an obo agus an bassoon, ba chóir go mbeadh an giolcach dúbailte seo idir liopaí an cheoltóra, agus ar an bpíb mhála agus na krumhorns tá an giolcach dúbailte seo faoin gclúdach.
3. 3 Uirlisí práis. Murab ionann agus ionstraimí gaoth adhmaid, nach n-ordaíonn ach sreabhadh an aeir, creathann uirlisí práis in éineacht le gluaiseachtaí liopaí an cheoltóra chun fuaim a chruthú. Tugtar copar ar ionstraimí den sórt sin toisc go bhfuil an chuid is mó díobh déanta as copar; ach seachas seo, roinntear iad ina bhfo-speicis freisin, ag brath ar a gcumas an fhuaim a athrú mar gheall ar an athrú ar an bhfad a chaithfidh an t-aer taisteal sula dtéann sé amach. Is féidir é seo a bhaint amach ar dhá bhealach.
   • Úsáideann trombóin imbhalla chun an fad a chaithfidh an t-aer taisteal a athrú sula dtéann sé amach. Nuair a dhéantar an imbhalla a shíneadh, méadaíonn an fad, ag ísliú an tona, agus nuair a ghluaiseann sé isteach, laghdaíonn an fad, ag ardú an tona.
   • Úsáideann ionstraimí práis eile, mar shampla trumpa agus tuba, tacar comhlaí chun an sreabhadh aer laistigh den ionstraim a leathnú nó a chonradh. Is féidir na comhlaí seo a bhrú ina n-aonair nó le chéile chun an fhuaim atá uait a bhaint amach.
   • Is minic a thugtar uirlisí gaoithe agus uirlisí práis mar uirlisí gaoithe toisc go gcaithfear iad a shéideadh isteach chun ceol a chruthú.
4. 4 Uirlisí teaghrán. Is féidir na sreangáin ar uirlisí sreanga a fhuaimniú ar thrí bhealach éagsúla: trí plucking (giotár), trí bhualadh (dulzimer nó casúir ar phianó), nó trí bhogha (veidhlín nó dordveidhil). Is féidir uirlisí teaghrán a úsáid le haghaidh tionlacan rithimeach agus séiseach araon agus is féidir iad a roinnt i dtrí chatagóir:
   • Is ionstraim sreangaithe é an lute le corp athshondach, mar an veidhlín, an giotár, agus an banjo. Tá na sreangáin an fad céanna (ach amháin an sreangán bun ar banjo cúig shreang) agus tá tiús éagsúil iontu. Táirgeann téada tanaí páirc íseal, agus cruthaíonn sreangáin níos tanaí páirc ard. Brúitear na sreangáin in áiteanna speisialta ar a dtugtar frets, a ghiorraíonn a fhad agus a ligeann dóibh airde éagsúla a bhaint amach.
   • Is ionstraim sreangaithe í an chláirseach, agus cuirtear a sreangáin i bhfráma speisialta. Tá sreangáin na cruite in áit dhíreach agus tá faid éagsúla acu, agus tá foirceann íochtair gach sreinge ceangailte le corp athshondach (deic) na hionstraime.
   • Is ionstraim sreangaithe é Zither le corp comhréidh de chruth neamhrialta. Is féidir na sreangáin ar an zither a tharraingt nó a fhruiliú, is féidir stailceanna díreacha agus indíreacha a dhéanamh, mar atá ar dulcimer nó pianó.

Leideanna

• Tá na scálaí móra nádúrtha agus mionaoiseach nasctha sa chaoi is go bhfuil scála beag na heochrach dhá nóta níos ísle ná an mórscála leis na nótaí céanna ardaithe nó íslithe. Mar sin, tá an tsraith chéanna nótaí ag na heochracha i C major agus A minor, nach bhfuil géara agus árasáin orthu.
• Tá baint ag uirlisí áirithe, nó grúpaí uirlisí, le stíleanna áirithe ceoil. Mar shampla, de ghnáth seinntear ceathairéad sreang ina bhfuil dhá veidhlín, viola agus dordveidhil i seánra ceoil clasaiceach ar a dtugtar ceol seomra. De ghnáth bíonn rannán rithime ag bannaí snagcheoil, ina bhfuil drumaí, eochracha, uaireanta dord dúbailte agus tuba, agus rannán práis, comhdhéanta de thrumpa, trombóin, clarinets, agus sacsafóin.Uaireanta bíonn sé suimiúil amhráin a sheinm ar uirlisí seachas na cinn ar scríobhadh an píosa dóibh. Sampla de seo is ea “Strange Al” Jankovic, a sheinneann amhráin carraig cháiliúla i stíl polca ar an mbosca ceoil.